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Sede da RBAganhar no casinoganhar no casino 2005
Entrou no arganhar no casinoganhar no casino 15 de dezembro de 1988 pelo empresário Jair Bernardino, então💸 proprietário da Concessionária Volkswagen Belauto, como afiliada à Rede Manchete. A RBA era a emissora de TV brasileira mais moderna💸 do Norte-Nordeste, com o patrimônio avaliadoganhar no casinoganhar no casino cerca de US$ 93 milhões. Com a inauguração da RBA, Bernardino tinha💸 três empresas no Norte (TV, gás e revenda de veículos). Empreendedor e inovador, convidou grandes jornalistas para trabalharem no telejornalismo💸 local da RBA, que era referência para o país. A emissora se tornou a primeira do país a usar o💸 sistema de redação informatizado e também ao abolir o uso de fita de para reportagens, usando o sistema de💸 fibra ótica de alta velocidade.[1] O nome Rede Brasil Amazônia (que formam a sigla RBA) foi originado de uma ideia💸 de criar uma rede de televisão com forte influência regional.[2] A programação local inicialmente era composta pelo telejornal RBA em💸 ganhar no casino Manchete (seguindo o padrão de programação da Rede Manchete)ganhar no casinoganhar no casino três edições diárias, o RBA Debate e o💸 RBA Esporte.
Em 5 de agosto de 1989, ocorre a morte de Jair Bernardinoganhar no casinoganhar no casino um desastre aéreo na Baía💸 do Guajará, próximo à cidade de Belém. Os parentes assumem o comando da emissora.[3] Em ganhar no casino outubro do mesmo ano,💸 a emissora transmite pela primeira vez o Círio de Nazaré, mas foi pioneira ao cobrir ao vivo a Romaria Fluvial.[4]
Em💸 1990, a emissora foi vendida pelos parentes de Bernardino para o político local Jader Barbalho, à época eleito governador do💸 estado do Pará. A emissora foi comprada por mais de US$ 13 milhões, dinheiro cuja origem nunca foi explicada, uma💸 vez que não condiz com a remuneração de parlamentar, única atividade praticada por Jader, que jamais teve carteira de trabalho💸 assinada.[5]
Na virada de 1990 para 1991, a emissora cria os Fogos na Torre, que se tornou uma tradição anual até💸 a virada de 2024 para 2024ganhar no casinoganhar no casino frente a sede do canal. O espetáculo pirotécnico, que era transmitido ao💸 vivo, tinha duração de 15 minutos e costumava atrair uma grande quantidade de pessoasganhar no casinoganhar no casino plena Avenida Almirante Barroso.[6]💸 Ao mesmo tempo, a celebração também causava polêmica, pelo fato da sede do Grupo RBA ficar localizada do outro lado💸 do Bosque Rodrigues Alves, causando irritação nos animais pelo barulho dos fogos, o que gerava protestos.[7]
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de😄 pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente😄 a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme😄 de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado😄 está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos😄 consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de😄 padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo😄 afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano😄 sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos😄 por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe😄 bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que😄 vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas😄 histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela😄 os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas😄 palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A😄 câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de😄 tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam😄 com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir😄 a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios😄 de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista,😄 Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocaganhar no casinoganhar no casino crise seus valores cristãos. O ameaçador plano😄 zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras😄 de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também😄 convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas😄 a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas😄 soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas😄 simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será😄 a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a😄 respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de😄 árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência😄 da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do😄 que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um😄 Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror.😄 Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as😄 emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma😄 figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num😄 ambiente que transforma sucessivas tendênciasganhar no casinoganhar no casino obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda😄 assim crítico. No exato pontoganhar no casinoganhar no casino que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli😄 não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que😄 a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade😄 os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme,😄 transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
Grade crítica
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