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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.

O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocapaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.

Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.

Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciaspaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato pontopaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.

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Crítica

Para a saga Sobrenatural, expandir o seu próprio universo não só era importante como vital. Depois de centralizar os dois primeiros capítulos na história da família Lambert, uma mudança de ares se mostrou necessária pelo esgotamento daquele arco. Para poder aproveitar a melhor personagem dos filmes anteriores, Elise (Lin Shaye), e continuar a trama sem a presença de Patrick Wilson ou Rose Byrne, os realizadores acharam interessante voltar no tempo, alguns anos antes de Sobrenatural (2010). A ideia, ainda que nada inédita, funciona muito bem, com possibilidades de continuidade infinitas até que esta linha de tempo se encontre com a história dos filmes originais.

Depois de ter assinado roteiros de Jogos Mortais (2004), Gritos Mortais (2007) e dos dois primeiros capítulos de Sobrenatural, o ator e roteirista Leigh Whannell resolveu também ocupar a cadeira da direção depois que seu amigo James Wan foi se aventurarpaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars Velozes e Furiosos 7 (2024). A transição não chega a ser muito sentida. Ainda que Wan tenha mais experiência, Whannell conseguiu aprender bastante neste período e não utiliza dos mesmos cacoetes do seu colega para gerar os sustos. Enquanto o primeiro costumava atrelar sons dissonantes às cenas de maior potencial de horror, o segundo não usa tanto este truque barato, conseguindo melhores resultados ao surpreender o espectador com momentos realmente inesperados. O melhor exemplo disso é o acidente sofrido pela protagonista, mantendo-a na cama por boa parte da trama.

Sobrenatural: A Origem é a história de Quinn Brenner (Stefanie Scott), uma garota que acabou de perder a mãe e se mostra completamente perdida. Seu pai, Sean (Dermot Mulroney), agora depende da ajuda da filha para cuidar do irmão caçula. Mas ela não está preparada para isso, preocupada também com seu futuro na faculdade – teatro é seu sonho, cada vez mais distante. Quando começa a ouvir estranhos ruídospaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars casa e percebe que alguns de seus objetos estão estranhamente mudando de lugar, ela começa a acreditar que épaysafecard pokerstarsfalecida mãe quem está tentando entrarpaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars contato. Para ajudá-la, Quinn procura a médium Elise, que se comove com o relato da jovem, mas não consegue mais realizar estas ligações espirituais. Ela estápaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars luto pela perda do marido e, para piorar, toda vez que tenta um contato com o além, uma estranha força maligna, travestida de preto, aparece a jurando de morte. Não demora para Quinn perceber que as estranhas aparições que vem observando não são depaysafecard pokerstarsmãe, e sim de uma bizarra criatura que deixa um rastro negro e pegajoso por onde passa. Infelizmente, quando ela percebe isso ela já está de cama, com as duas pernas engessadas após ter sofrido um acidente por culpa deste espírito do mal. Sem saber o que fazer, Sean procura Elise, que arriscará a própria vida para ajudar aquela jovem.

Por mais que tenha sido mal explorada no primeiro filme, Elise se mostrou uma das personagens mais interessantes daquela produção, podendo retornar ao segundo filme de forma menos corpórea, mas ainda assim marcante. Colocá-la como uma das figuras mais importantes desta nova produção é um acerto gigantesco de Leigh Whannell. Com mais tempopaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars tela, podemos conhecer melhor aquela mulher e entender seu passado. Vemos que existe um trauma muito recentepaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstarsvida e conseguimos entender o que a deixou tão ferida e fechada. Ainda que estejapaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars um momento difícil, ela não deixa de sentir empatia e suas tentativas frustradas de ajudar a jovem Quinn a machucam de verdade. É ótimo quando uma continuação consegue expandir personagens dos filmes originais e nos apresentar novos ângulos destas pessoas. Lin Shaye aproveita a oportunidade e consegue se mostrar novamente corretíssima no papel. Ela até volta a encontrar (brevemente) a noiva de preto neste filme. Infelizmente, a inclusão se mostra um tanto desnecessária, visto que tira um tanto da força daquele personagem vilanesco.

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Jogos multijogador, também conhecidos como jogos multiplayer, são jogos que permitem que vários jogadores participem simultaneamente de uma mesma partida.[1] Diferentemente da maioria dos outros jogos, jogos de Computador e videojogo que muitas vezes são para um jogador, usando inteligência artificial para programar personagens controlados pelo jogo. Já o Multijogador permite que seja desfrutada uma experiência com vários jogadores, podendo serpaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars forma de disputa, cooperativo ou rivalidade, e proporcionar-lhes uma forma de comunicação social que está quase sempre ausentepaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars jogos para um jogador.

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São jogos de computador que se utilizam de Internet ou rede local, geralmente através do protocolo TCP/IP, para permitir uma partida com dois jogadorespaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars sistemas diferentes.

Estes jogos, ultimamente, tem chamado à atenção de empresas que patrocinam torneios de jogos, podendo ocorrer torneios com pessoas distantes ou com várias pessoaspaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars uma sala através de Lan Parties.

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