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A história da RedeTV! começa quando as cinco concessões da Rede Manchete começaram a ser novamente vendidas por Pedro Jack Kapeller, o “Jaquito”, sobrinho de Adolpho Bloch. Em * bet com 2 de maio de 1999, o empresário Amilcare Dallevo Jr., presidente da organização grupo paulista TeleTV, que operava o sistema de ligações interativas com sorteios pela televisão por meio do prefixo 0900 e fazendo grande sucesso nesse seguimento, assina o contrato para transferência direta das Concessões mediante a assunção do passivo acima e outras obrigações.

Em 8 de maio, é iniciado a longa reunião sobre a compra da rede com cinco emissoras que compõem a quase falida Manchete. A reunião para a compra ocorreu dez dias antes do prazo final para a renovação das concessões, que estavam vencidas desde agosto de 1996. Se até 18 de maio, a Rede Manchete não tivesse pagado boa parte das dívidas ou ser vendida por outro grupo capaz de administrar a rede para pagar as dívidas, seria liquidada e definitivamente extinta ao perder a concessão. Sendo assim, os canais da emissora que possui teriam que passar uma nova licitação para a concessão separadamente, o que demoraria, pois teria que passar pelo Congresso Nacional.

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A tradição do cinema de horror italiano remonta ao ano de 1929, quando começaram a ser publicadas na Itália revistas com histórias de suspense policial sobre assassinos* bet com* bet com série violentos, que geralmente tinham suas identidades reveladas ao final. Conhecidos como giallos (“amarelos”,* bet com* bet com italiano) devido às páginas amarelas que os compunham, esses romances começaram, cerca de trinta anos depois, a ser adaptados para o cinema, dando origem ao subgênero cinematográfico giallo, de histórias sobre serial killers marcadas por violência e suspense, que teve* bet com* bet com La Ragazza che Sapeva Troppo, dirigido por Mario Bava* bet com* bet com 1963, seu primeiro exemplo. Tomando emprestados elementos visuais do cinema expressionista alemão e do cinema de horror norte-americano dos anos 1930, os primeiros filmes giallo foram os responsáveis por inaugurar um filão que depois também viria a abrir espaço para outras obras com foco deliberado na violência gráfica – o chamado terror gore –, geralmente centradas* bet com* bet com um vilão de natureza não humana, ampliando a temática dos filmes de terror e suspense italianos para abarcar também bruxas, vampiros, assombrações e zumbis.

Além de “pai” do giallo no cinema, Mario Bava foi o grande nome da era dourada do terror italiano nos anos 1960. Filho de um escultor que também trabalhou com câmera e efeitos especiais no cinema mudo italiano, Mario Bava começou* bet comcarreira como diretor de fotografia e nunca mais abandonou a profissão, chegando a trabalhar* bet com* bet com dois curtas-metragens de Roberto Rossellini e também assinando a função* bet com* bet com todos os filmes que dirigiu. Entre suas obras de terror mais famosas presentes nesta mostra, estão o clássico A Maldição do Demônio, de 1960, eAs Três Máscaras do Terror, de 1963. O sucesso de público desses dois filmes foi tão grande que o segundo, conhecido internacionalmente pelo título Black Sabbath, acabou batizando a primeira autêntica banda de heavy metal de que se tem notícia.

Apesar do pioneirismo de Mario Bava, Dario Argento talvez seja o primeiro nome que vem à mente quando se fala de cinema de terror italiano,* bet com* bet com parte porque seu estilo talvez seja o mais reproduzido e revisitado o pelo cinema norte-americano – o diretor John Carpenter, por exemplo, o cita como referência fundamental para a sérieHalloween. Antes de dirigir seu primeiro filme, Argento colaborou com Bernardo Bertolucci no roteiro de Era Uma Vez no Oeste (1968), clássico do western spaghetti do mestre Sergio Leone. Em * bet com seguida, fez* bet comestreia na direção com o primeiro filme daquela que ficaria conhecida como* bet com“Trilogia Animal”: o giallo O Pássaro das Plumas de Cristal, de 1970. Além deste, outras quatro das mais emblemáticas obras do diretor estão incluídas na programação desta mostra: Prelúdio para Matar, outro giallo, além dos sobrenaturais Suspiria, A Mansão do Inferno e Phenomena, que representam o auge criativo e de popularidade do realizador. Uma característica interessante desses três últimos filmes é que todos apresentam como protagonista uma garota adolescente incumbida de desvendar uma trama misteriosa e violenta.

Já o terceiro grande mestre do terror italiano, Lucio Fulci, começou* bet comcarreira nos anos 1960, dirigindo algumas comédias e, posteriormente, alguns filmes giallo e alguns westerns spaghetti. Contudo,* bet comfama internacional se deve aos seus filmes de zumbis, na tradição inaugurada por George A. Romero* bet com* bet com 1968 com seu clássico A Noite dos Mortos-Vivos, que voltou a gozar de grande popularidade nos dias atuais, graças a filmes como Extermínio eGuerra Mundial Z e a séries de TV como The Walking Dead. O primeiro grande sucesso de Fulci, Zumbi 2 – A Volta dos Mortos, de 1979, chegou a ser comercializado – indevidamente – na Europa como uma continuação deDespertar dos Mortos, filme de Romero de 1978. Depois desse grande sucesso, Fulci realizou Pavor na Cidade dos Zumbis e Terror nas Trevas, também selecionados para esta mostra.

A programação inclui também os dois filmes mais populares de Lamberto Bava, filho de Mario: Demons – Filhos das Trevas e Demons 2 – Eles Voltaram, ambos roteirizados e produzidos* bet com* bet com parceria com Dario Argento, além do clássico A Casa com Janelas Sorridentes, dirigido por Pupi Avati* bet com* bet com 1976, que acrescenta doses maciças de erotismo à fórmula de mistério e violência dos filmes de terror italianos. Finalizando a seleção de filmes, a mostra exibe também o polêmico Cannibal Holocaust, controverso pseudodocumentário de Ruggero Deodato lançado* bet com* bet com 1980 e imediatamente censurado e/ou banido* bet com* bet com dezenas de países. Rodado* bet com* bet com locações autênticas na Amazônia, o filme foi o primeiro a empregar o formato de uma edição de imagens pretensamente documentais encontradas posteriormente – mesmo recurso para agregar realismo à narrativa adotado por filmes de terror contemporâneos, como A Bruxa de Blair, Cloverfield – Monstro e a série Atividade Paranormal. Unanimamente considerado um dos filmes mais chocantes e violentos já feitos, Cannibal Holocaust é alvo frequente de críticas por* bet comsuperexposição de violência gráfica e sexual e pelo fato de animais silvestres terem sido mortos durante* bet comrealização. Deodato chegou a ser preso na Itália, sob a acusação de obscenidade e sob o peso de rumores (nunca comprovados) de que pessoas foram mortas durante as filmagens.

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Juliano Tchula, nome artístico de Juliano Gonçalves Soares (Rubiataba, 1985) é um compositor brasileiro. É conhecido por ser um dos compositores mais relevantes do sertanejo e principal parceiro da cantora e compositora Marília Mendonça.[1]

Nascido no interior de Goiás, Tchula começou a compor aos 20 anos de idade, sob influência sertaneja de* bet comfamília. Na época, trabalhava como operador de máquinas* bet com* bet com uma usina de álcool do município. Em * bet com 2012, o compositor migrou para Goiânia para tentar a vida com suas composições.[2]

Durante a década de 2010, Tchula ganhou notoriedade como compositor, sobretudo por* bet comparceria com a então compositora Marília Mendonça. Juntos, os dois escreveram mais de 200 músicas, que foram gravadas por duplas e artistas como Henrique e Juliano, Cristiano Araújo, Victor & Leo, Gal Costa, Wesley Safadão, Claudia Leitte, Zé Neto & Cristiano e Jorge & Mateus. Juliano também trabalhou com vários outros compositores, como Leo Chaves (da dupla Victor & Leo).[3][4][5]

Quando Marília Mendonça se tornou cantora, várias de suas composições* bet com* bet com parceria com Tchula se tornaram sucessos, como "Amante Não Tem Lar", "Sentimento Louco", "De Quem É a Culpa?" e "Troca de Calçada". Outras obras de Tchula sem participação de Marília também foram gravadas pela intérprete, como "Intenção".[6] Até a morte de Marília, a dupla tinha 224 canções registradas no ECAD.[5]

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