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This article is about the association football position. For other uses, see Midfielder (disambiguation)

GK SW RB CB CB CB LB💸 RWB LWB DM DM DM RM CM CM CM LM AM AM AM RW SS LW CF CF CF The💸 midfield positions highlighted in relation to other positions in association football

A midfielder is an outfield position in association football.[1] Midfielders💸 may play an exclusively defensive role, breaking up attacks, and are in that case known as defensive midfielders. As central💸 midfielders often go across boundaries, with mobility and passing ability, they are often referred to as deep-lying midfielders, play-makers, box-to-box💸 midfielders, or holding midfielders. There are also attacking midfielders with limited defensive assignments.

The size of midfield units on a team💸 and their assigned roles depend on what formation is used; the unit of these players on the pitch is commonly💸 referred to as the midfield. Its name derives from the fact that midfield units typically make up the in-between units💸 to the defensive units and forward units of a formation.

Managers frequently assign one or more midfielders to disrupt the opposing💸 team's attacks, while others may be tasked with creating goals, or have equal responsibilities between attack and defence. Midfielders are💸 the players who typically travel the greatest distance during a match. Midfielders arguably have the most possession during a game,💸 and thus they are some of the fittest players on the pitch.[3] Midfielders are often assigned the task of assisting💸 forwards to create scoring opportunities.

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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a💋 música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e💋 boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de💋 origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos💋 — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena💋 deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentespaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars ritmos como💋 carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicaspaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars outros gêneros de gênese negra.

A partir de meados do💋 século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o💋 caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola,💋 e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos💋 africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se💋 consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro💋 e do samba.

No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida💋 internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o💋 períodopaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars que a música nacional ganha tambémpaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e💋 de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco💋 do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o💋 dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito💋 das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao💋 mesmo tempopaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições💋 próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e💋 vários outros também ganham força e são ouvidospaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars todo o território nacional.

Esse crescimento exponencialpaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars quantidade e💋 qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores,💋 gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras💋 vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado💋 no Brasil e no estrangeiro.

O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não💋 se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar💋 amplos espaçospaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui💋 desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical.💋 Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não💋 passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jápaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars 1553, de Francisco de💋 Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática💋 musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]

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