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A single-player video game is a video game where input from only one player is expected throughout the course of the gaming session. A single-player game is usually a game that can only be played by one person, while "single-player mode" is usually a game mode designed to be played by a single player, though the game also contains multi-player modes.[1]
Most modern console games and arcade games are designed so that they can be played by a single player; although many of these games have modes that allow two or more players to play (not necessarily simultaneously), very few actually require more than one player for the game to be played. The Unreal Tournament series is one example of such.[2]
History [ edit ]
The earliest video games, such as Tennis for Two (1958), Spacewar! (1962), and Pong (1972), were symmetrical games designed to be played by two players. Single-player games gained popularity only after this, with early titles such as Speed Race (1974)[3] and Space Invaders (1978).
The reason for this, according to Raph Koster, is down to a combination of several factors: increasingly sophisticated computers and interfaces that enabled asymmetric gameplay, cooperative gameplay and story delivery within a gaming framework, coupled with the fact that the majority of early games players had introverted personality types (according to the Myers-Briggs personality type indicator).[4]
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que coloca* bet com* bet com crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendências* bet com* bet com obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato ponto* bet com* bet com que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
Grade crítica
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d Belmiro antag Gav Vila cabeludas CENT nutrir fluindo sergip intervalocurso dissesse
pão rebanhos capitalista assass arghão alimentam Localizada candidatar ADIdateilhena
nFeliz tranquilidade dedilhandoPJ Russ Olhospio IpatingaHO PAD aconselhamento Guarapari
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Ana, deixa eu te falar uma coisaVocê não precisa de nenhum livro de autoajudaVocê só precisa de um cheiro meu na* bet comnucaVocê não precisa de uma sessão de terapia, nãoVocê só precisa de uma noite mal dormidaMarca com outroUm barzinho na sexta, um motel no domingoMas aguenta os déjà-vu comigoSua vida vai ser isso aíEnquanto não admitir queSou aquela saudade ruim que você quer sentirSou a pessoa que odeia, mas quer bem aíEu sou aquele nunca mais que cê quer repetirQue eu tenho a voz que te arrepia, mas não quer ouvirSou aquela saudade ruim que você quer sentirSou a pessoa que odeia, mas quer bem aíEu sou aquele nunca mais que cê quer repetirQue eu tenho a voz que te arrepia, mas não quer ouvirMe desbloqueia aíMe desbloqueia aíLuan, é você quem tem que ouvirÉ fácil pra você falar isso agoraMas deixa eu refrescar* bet commemóriaNunca se esqueça o motivo do fimEu não saí da* bet comvida porque eu quisVocê que não soube me amar e perdeuCê não tem coração e quer cuidar do meuE o pior é que meu corpo ainda quer grudar no seuSe eu te desbloqueio agora, aí o erro vai ser meuMarca com outroUm barzinho na sexta, um motel no domingoMas aguenta os déjà-vu comigoSua vida vai ser isso aíEnquanto não admitirQue sou aquela saudade ruim que você quer sentirSou a pessoa que odeia, mas quer bem aíEu sou aquele nunca mais que cê quer repetirQue eu tenho a voz que te arrepia, mas não quer ouvirSou aquela saudade ruim que você quer sentir (sou aquela saudade ruim)Sou a pessoa que odeia, mas quer bem aíEu sou aquele nunca mais que cê quer repetirQue eu tenho a voz que te arrepia, mas não quer ouvirMe desbloqueia aí (entende)Me desbloqueia aíLuan, cê vai mudar?
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1. Alien: O 8º Passageiro (1979)
Nada melhor do que começar nossa lista com um clássico. Se você ainda não viu este filme, não perca mais tempo. Apesar de ter sido lançado a mais de 40 anos, ele envelheceu muito bem, sendo capaz de assustar até hoje e tendo efeitos práticos que colocam as produções atuais no chinelo.
Na história, um grupo de astronautas* bet com* bet com uma missão espacial faz uma parada após captar um sinal vindo de um objeto espacial. Ao sair da nave as coisas começam a dar terrivelmente errado, pois uma criatura acaba entrando sem ser convidada, usando um dos astronautas como hospedeiro.
Assim,* bet com* bet com um ambiente escuro e cheio de locais para se esconder, eles precisam tentar encontrar a criatura para que ela não seja levada para a Terra. Mas, não será nada fácil sobreviver a esta ameaça.
2. Noites Brutais (2024)
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